guliz outline updated

GİRİŞ

Bu paperın konusu nedir? Bu konular ne açılardan ele alınacak?

Böyle bir proje neden yapılmalı, önemi ne?

ESAS FİLMİ TANIYALIM

Söz Müdafanın adlı filmin konusu ve özeti

Bu filmin diğer Yeşilçam filmleri ve kalıpları arasında nerede duruyor? Benzerlikleri ve farklılıkları neler?

Bu çalışma için neden bu film seçildi?

FİLMDEKİ TEMALAR VE SAHNELER

Filmdeki karakterlerin incelenmesi

Filmin sahne sahne incelenerek, karakterlerin toplumsal cinsiyet rolleri üzerinden irdelenmesi

Filmdeki namus ve adalet anlayışlarının ve bunların temsilinin sahneler üzerinden incelenmesi

FİLMİN TOPLUMSAL GERÇEKLİKLE VE DİĞER METİNLERLE İLİŞKİSİ

Bu filmin izleyicisi kim ve onlara söylüyor?

Bu film ne kadar realist bir film ve realistlik derecesi ne ifade ediyor?

Diğer Yeşilçam filmlerindeki namus ve yargı tezleriyle ne kadar örtüşüyor/ayrışıyor

guliz outline

GİRİŞ

Bu paperın konusu nedir? Bu konular ne açılardan ele alınacak?

Böyle bir proje neden yapılmalı, önemi ne?

ESAS FİLMİ TANIYALIM

Söz Müdafanın adlı filmin konusu, oyuncuları, türü yılı hakkında açıklama

Bu çalışma için neden bu film seçildi?

Bu filmin diğer Yeşilçam filmleri ve kalıpları arasında nerede duruyor? Benzerlikleri ve farklılıkları neler?

FİLMDEKİ TEMALAR VE SAHNELER

Filmin kadın ve erkek karakterlerinin toplumsal cinsiyet rolleri üzerinden incelenmesi

Filmdeki namus ve adalet anlayışlarının ve bunların temsilinin sahneler üzerinden incelenmesi

Bu filmin izleyicisi kim ve onlara söylüyor?

FİLMİN TOPLUMSAL GERÇEKLİKLE VE DİĞER METİNLERLE İLİŞKİSİ

Bu film ne kadar realist bir film ve realistlik derecesi ne ifade ediyor?

Diğer Yeşilçam filmlerindeki namus ve yargı tezleriyle ne kadar örtüşüyor/ayrışıyor

Bu filmin yapıldığı yıldan sonraki 10 yıllarda nasıl filmler yapılıyor? Bu filmlerdeki kadın karakterler ve namus, tecavüz, yargı gibi temalar nasıl işleniyor?

TECAVÜZ YARGI VE HUKUK

Nedir?

Bu proje, Osman Seden’in 1970 yapımı Söz Müdafanın adlı filmi üzerine bir okuma çalışmasıdır. Temel amaç filmdeki cinsel kimlikleri incelemek, tecavüz girişiminin temsilini etik felsefesinden beslenerek incelemek ve mahkeme sahnelerindeki güç kodlarını deşifre etmektir.

Neden böyle bir proje?

Bu projenin fikrini geliştirirken kendi film izleme deneyimimden ve aldığım eğitim doğrultusunda ister istemez tartıştığım ve sorguladığım bazı kavramlardan yola çıktım. Ancak Türkiye sinemasını incelemede yeni yönelimlerin ve arayışların olduğu bir dönemde olduğumuzu göz önüne alınca, bu projenin kişisel bir merakı gidermekten biraz daha fazlasını yapabileceğini, belki yeni bir tartışma zemini ekleyebileceğini düşünüyorum.

Son yıllarda Türkiye Sineması; yönetmen sineması paradigması kullanılarak veya tema, tür, dönem üzerinden sınıflandırmalar yapılarak çalışılan bir alan haline geldi. Ancak tek bir film üzerinden yapılan çalışmalar çok az, üstelik de çoğu yalnızca konferans/sunum metni olarak hazırlanmış durumda. Tek bir film üzerine etraflı bir analiz çalışmasının değerli olduğunu düşünüyorum.

Büyük bir külliyatın içinden biricik araştırma malzemesi olarak bu filmi seçmemin nedeni de, üzerine tartışmak istediğim konularda (cinsel şiddet ve yargı temsili gibi) en iyi malzeme veren filmlerden biri olmasıdır.

İçinde Ne Var?

Projenin başında, projenin amacına, malzemesinin içeriğine, neden bu malzemenin seçildiğine değinen bir giriş olacak. Daha sonra filmin belirgin sekanslarının veya sahnelerinin anlatısal içeriğiyle mizansen, sinematografi ve kurgu özelliklerinin ilişkisini tartışmayı düşünüyorum. Bu noktada ortaya çıkan tartışmaları Türk sinemasından diğer örneklerle de karşılaştırabilmeyi umuyorum. Bu karşılaştırmadan yola çıkarak da, bu filmin, geniş külliyatın içindeki politik konumunu belirlemeyi diliyorum.

Nasıl Olacak?

Araştırma döneminde etik felsefesi, hukuk antropolojisi üzerine okuma yapmayı ve bu alanlarda tartışılan kavramları Türkiye’nin tarihsel bağlamında tartışmayı planlıyorum. Toplumsal hayattı kuşatan ahlaki değerlerle, filmlerde işlenen ahlaki değerler arasındaki paralellikleri, devlet baba ve Allah babadan adalet beklemenin yarattığı toplumsal psikolojiyi ve yargılayan ve yargılanan arasındaki sosyo-ekonomik hiyerarşiyi tartışmak istiyorum.

Bunun yanı sıra kadınlık ve erkeklik temsillerine de bakmak, savcı ve sanığın sahnede nasıl konumlandırıldığının grafik okumasını yapmak ve beden temsili üzerinde de durmak istiyorum.

Neyle Olacak?

Söz Müdafanın adlı filmi bulabilmek için Mithat Alam Film Merkezi’nden destek aldım.

Adı geçen diğer filmler ve referans verilen yayınlar için kaynaklarım:

Mithat Alam Film Merkezi

Boğaziçi Üniversitesi Kütüphanesi

youtube.com

Kaynakça

Akbulut, Hasan, Kadına Melodram Yakışır Türk Melodram Sinemasında Kadın İmgeleri, Bağlam Yayınları, 2008.

Arslan, Umut Tümay, Bu Kâbuslar Neden Cemil? Yeşilçam’da Erkeklik ve Mazlumluk, Metis Yayınları, 2005.

Bilgiç, Filiz, Türk Sinemasında 1980 Sonrası Üslup Arayışları, T.C. Kültür Bakanlığı Yayınları, 2002.

der. Derman, Deniz, Türk Film Araştırmalarında Yeni Yönelimler 1-2-4-5, Bağlam Yayınları, 2001.

Dorsay, Atilla, Sinemamızın Umut Yılları 1970-80 Arası Türk Sinemasına Bakışlar, İnkılap Kitabevi, 1989.

Evren, Burçak, Türk Sinemasında Cinsellik, Es Yayınları, 2007.

der. Güneş, Aslı, Yıldız: Hülya Koçyiğit, Dost Kitabevi.

Gürmen, Pınar Tınaz, Bir Halk Sinemacısı: Osman Fahir Seden, Dergah Yayınları, 2007.

Kıraç, Rıza, Film İcabı Türk Sinemasına İdeolojik Bir Bakış, De Ki Basım Yayın, 2008.

der. Köker, Levent, Türk Sinemasında Demokrasi Kavramının Gelişmesi, T.C. Kültür Bakanlığı Yayınları, 1994.

Öngören, Mahmut T., Sinemada Cinsellik ve Kadın Sömürüsü, Dayanışma Yayınları, 1982.

Özgüç, Agah, Türk Sinemasında Cinselliğin Tarihi, +1 Kitap, 2006.

Öztürk, Semire Ruken, Sinemada Kadın Olmak Sanat Fimlerinde Kadın İmgeleri, Alan Yayıncılık, 2000.

Suner, Asuman, Hayalet Ev Yeni Türk Sinemasında Aidiyet Kimlik ve Bellek, Metis Yayınları, 2005.

Filmografi

Ağlayan Kadın, Semih Evin, 1967

Bodrum Hakimi, Türkan Şoray, 1976

Cazibe Hanım’ın Gündüz Düşleri, İrfan Tözüm, 1992

Ekmekçi Kadın, Zafer Davutoğlu, 1965

Ekmekçi Kadın, Mehmet Dinler, 1972

Herkesin Sevgilisi, Nejat Saydam, 1970

İffet, Kartal Tibet, 1982

İtham Ediyorum, Orhan Elmas, 1972

Madde 438, Ümit Efekan, 1990

Mahkum, Osman F. Seden, 1972

Meçhul Kadın, Duygu Sağıroğlu, 1970

Özleyiş, Aram Gülyüz, 1973

Savunma, Osman F. Seden, 1986

Solan Bir Yaprak Gibi, Mehmet Dinler, 1971

Söz Müdafanın, Osman Seden, 1970

Sultan, Halit Refiğ, 1973

Yuvasız Kuşlar, Mehmet Dinler, 1970

teorik notlamalar

TEORİK NOTLAR

Bir tarih yazımı “konu olarak belirlenen şeye” verilen önemle başlar. Tarihteki bir zaman aralığı, dönüm noktası olduğu düşünülen bir olay, tarihsel bir kişilik, bir toplum, bir sınıf, bir nesnenin tarihini yazmaya kalkan tarihçi, konusunu incelerken ona atfedilen önemlerle çalışmasına başlar. O döneme kadar yapılan çalışmalar, tarihçinin bağlı bulunduğu akademinin, ideolojinin ya da devletin o tarihe verdiği önem, tarihçinin entelektüel ilgisi bu önemi oluşturan yapıtaşlarından biri ya da birkaçı olabilir. Fakat yirminci yüzyıl tarihçiliğinde gelinen nokta her şeyiyle orda duran ve incelenmeyi bekleyen bir tarih kütlesi anlayışını yıkmış, tarihçinin rasyonel aklıyla yaptığı müdahaleleri çalışmanın neredeyse en önemli noktasına getirmiştir. Edward hallet carr’ın üzerinde durduğu tarihçi ve olguları sorunu tarih çalışmalarında önemli bir tartışma noktası olmuştur. Eğer bir tarihçi ABD Başkanlarının hayatlarını incelemek yerine ABD’deki köleleri inceliyorsa bu onun seçimidir. Ya da bir Osmanlı tarihçisi saray hayatını en ince noktasına kadar araştırmak yerine, gizli kapaklı kalmış, Osmanlı’daki eşcinselliği inceliyorsa da aynı şekilde tarihçinin seçimi burada önemlidir.

Önem konusuna tekrar dönersek; Türkiye sinema tarihini yazmaya kalkan bir tarihçinin de önüne benzer bir soru gelmektedir. ??? Sinema tarihçiliği konusunda büyük önem arz eden nijat özön türk sineması tarihi dünden bugüne (1896-1960) adlı kitabının önsözüne şöyle başlar: “bu kitabı okumak için ele alanlardan, sayfalarını karıştırmakla yetinenlerden ya da yalnızca kitapçı vitrinlerinde görenlerden çoğunun, ‘türk sineması’ adına gözleri iliştiği vakit, ‘böyle bir şey var mıymış?’ sorusunu akıllarından geçireceğini biliyorum; zira herhangi bir rastlantıyla, böyle bir kitabın hazırlandığını duyanlardan bu soruyu çok işittim. Üstelik bunların arasında, sinema çalışmalarına şu ya da bu yoldan emek vermiş olanlar da vardı.”

Şüphesiz ki 2010 türkiye’sinde Türkiye sinema tarihini yazmaya kalkan bir tarihçiye böyle bir tepki çok az gelecektir. Birçok eleştirmen, tarihçi, arşivci Türkiye sinemasına gereken önemi vermekte, nijat özön’ün deyimiyle türk sinemasının varlığını kabullenmektedir. Fakat nijat özön’ün iki paragraf sonra sorduğu soru hala tartışılmaktadır: “bugünkü şartlar altında, bugün elde bulunan belgelerle bir ‘türk sineması tarihi’ yazılabilir mi?”

Bugünün sinema tarihçisi muhakkak ki birçok farklı sorunla uğraşmaktadır. Çalışmam boyunca açıklamaya çalışacağım sorunlar muhakkak ki tek bir çözüme yaslanmayan sorular.

Bu çalışmada amacım şu ana kadar yazılan Türkiye sinema tarihi kitaplarını incelemek, dönemlendirme, metot, inceleme, araştırma sorunlarını ortaya koymaktır. Şüphesiz ki her çalışma eksiklikler taşımakta, bir tarafı boşlukta bırakmaktadır. Fakat her çalışma ‘büyük parça’da bir yere oturmakta ve belirli bir önem kazanmaktadır.

Film theory kitabından film tarihine dair teorik başlıklar:

Robert c. Allen ve douglas gomery film history: theory and practise kitaplarına “film tarihi nedir?” diye başlarlar. Türkiye sinema tarihine dair çalışmalarda bu soru ne ölçülerde soruluyor ve nasıl cevaplanıyor bir köşede dursun. Aynı kitapta film tarihinin iki tanımı olduğu söyleniyor. Birincisi genelde film diye tanımladığımız fenomenin incelenmesi ve ikincisi, belirli bir perspektif ve amaçla film incelemesidir. Tabi ki perspektifin ve amaçların tarihsel olması kaydıyla. Film çalışmalarının bir dalı olarak film tarihinde tarihçinin yapmaya çalıştığı şöyle açıklanmıştır: “film tarihçisi kökenlerinden itibaren sinemanın değişimlerini açıklamaya ve aynı zamanda değişime direnen yönleri açıklamaya çalışır.”

Allen ve gomery çalışmalarında ABD film tarihi ağırlıkta olmak üzere film tarihçilerinin yaptıkları çalışmaları, kullandıkları metotları, tarihe ve filme bakış açılarını çözümlüyor.

Bu çalışmada türk sineması tarihi çalışmalarını inceleyeceğim. Kitapları hem kitapları teker teker inceleyip hem de geneli yansıtan bir tablo çizmeye çalışacağım.

Çalışmamı hem türkiye sinema tarihine dair çalışmalara uygun olduğu, hem de film history çalışmasında referans verildiği şekliyle dört parçaya ayırdım.

Birinci bölüm, kronoloji ve dökümantasyon çalışmalarına ayrıldı. Nicel ve nitel anlamda en büyük yeri kaplayan kronoloji, dökümantasyon ve malumat çalışmaları türkiye sinema tarihi yazımında önemli referans noktalarıdır. Başta nijat özön olmak üzere agah özgüç ve burçak evren’in çalışmaları bu kategoriye girmektedir.

İkinci bölüm endüstri üzerine. Türkiye sinema tarihinin tecimsel açıdan incelenmesinin hem sinema tarihimizi hem de bugünkü sinemamızı anlamak açısından önemli olduğunu düşünüyorum. “türk sinemasının endüstrileşmesi gerek” lafının dillerden düşmediği halde endüstri tarihimizin yazımındaki eksiklikleri, hataları ortaya koymak istiyorum.

Üçüncü bölüm ise estetik ve toplumsal tarihe ayrılacak. Nijat özön’in sınıflandırması, tür sineması, auteur, sineması, toplumsal etmenler, star sineması gibi temalar bu bölümün konusu olacak.

kitaplar listesi, kültigin

Merhaba herkese, iki haftadır bir gelişme olmuyordu projemde. Ama şimdi bayağı bir ilerleme kaydettim. Burada üzerine çalışacağım kitapların bir listesini bulacaksınız. İlk bölümde tamamlanmış bu liste, özellikle yeni yaklaşımlar dediğim son bölümde eksiklikler barındırıyor.
İkinci bölümde ise yaptığım daha çok teorik notlamalar. Ya da aslında çalışmamın giriş bölümü diyebilirim. Şimdi önümde halledemediğim birkaç nokta var. Onları da artık yarın konuşuruz.
Bu okuması aşırı sıkıcı yazılarımı umarım beğenirsiniz.

Kronoloji, Dökümantasyon, Belgeleme
Nijat Özön, Türk Sineması Kronolojisi 1895-1966, Bilgi Yayınevi
Agah Özgüç, Türk Film Yapımcıları Sözlüğü, Film Yapımcıları Derneği (FİYAP) yayını, dünya sinemasının 100. Yılı nedeniyle Kültür Bakanlığı ve Mimeray Ofset’in katkılarıyla basılmıştır.
Kitap Agah Özgüç tarafından yazılmıştır fakat araştırma aşamasına FİYAP yönetim kurulu üyeleri yapımcılar (Kadri Yurdatap, Şerif Gören, Sabahattin Çetin, Yılmaz Atadeniz, Necip Sarıca, Turgay Aksoy) katkı koymuşlardır.
Agah Özgüç’ün Yazdığı Kronolojik Türk Sinema Tarihi 1914-1988, Kültür ve turizm bakanlığı, güzel sanatlar genel müdürlüğü sinema dairesi başkanlığı tarafından yayımlanmış
Agah Özgüç, Türk Filmleri Sözlüğü, Sesam Yayınları,
Agah Özgüç, Türk Film Yönetmenleri Sözlüğü, Agora Yayınları
Burçak Evren, Türk Sineması / Turkish Cinema, 42. Altın Portakal Film Festivali Yayını
Burçak Evren, Türk Sinema Yönetmenleri Sözlüğü, 42. Antalya Altın Portakal Film Festivali Yayını

Endüstri
Nijat Özön, Türk Sineması Tarihi (Dünden Bugüne) 1896-1960, Antalya Kültür Sanat Vakfı Kültür Yayını
Giovanni Scognamillo, Türk Sinema Tarihi, Kabalcı Yayınevi
Ayşe şasa, Yeşilçam günlüğü, küre yayınları

Toplum, estetik
Nijat Özön, türk sineması tarihi
Alim Şerif Onaran, Türk Sineması, Kitle Yayıncılık
1940’lı yılların türk sineması, esin berktaş
Şükran Kuyucak esen, türk sinemasının kilometra taşları
Agah özgüç, türk sinemasının kadınları, agora yayınları



Yeni yaklaşımlar:
Türk film araştırmalarında yeni yönelimler dizisi

Başlangıç yılları
Türkiye sinema tarihi alanında yapılan çalışmaların ilki türkiye büyükelçiliği müsteşarı eugene hinkle tarafından abd dışişleri bakanlığına sunulmak için hazırlanmış bir yazıdır. ‘the motion picture in modern turkey’ adlı 01.08.1933 tarihli rapor türkiye’de o döneme kadarki sinemanın durumunu anlatmıştır. İlk sinema makinesinin türkiye’ye gelişinden, ilk sinema gösterimlerine, ithal edilen filmlerden, yerli yapımlara, yerli yapımların ideolojisinden, sinema salonlarının ticari potansiyeline kadar açıklamaktadır.
Sinema tarihçiliğimizde bu çalışmanın dışında referans verilen iki metin daha bulunmaktadır. Yerli film yapanlar cemiyeti’nin filmlerimiz adlı kitapta rakım çalapalanın yazdığı türkiye’de filmcilik başlıklı makalesi 1948 yılında basılmış olup daha çok yerli yapım şirketlerini anlatmıştır. Nurullah tilgen’in 1956 yılında basılan ve yazı dizisi halinde yayımlanan bugüne kadar filmciliğimiz metni rakım çalapala’nın metnine oranla daha ayrıntılıdır.

Örnek ve yalnız bir çalışma
Nijat özön’ün yazdığı 1895-1966 türk sineması kronolojisi (bilgi yayınevi) kitabı kronoloji ve dökümantasyon açısından türkiye sinema tarihçiliğindeönemli bir noktadadır. İlk baskısı 1968 yılında yayımlanan kitabın kronoloji bölümü (ikinci bölüm) şu alt bölümlere ayrılmaktadır:
Filimler
Eğilimler, özellikler
Oyuncular
Sinema olayları
Yabancı sinemalar
İç ve dış olaylar
Kitapta bunun dışında
Birinci bölüm: türk sinemasına toplu bir bakış
Üçüncü bölüm: yönetmenler (biyografi, filmografi)
Ekler: türkiye ve türkiye sinemasına dair istatistiki bilgiler.
Sinema içi-dışı, türkiye içi-dışı olaylarla karşılaştırmalı giden bir kronoloji çalışması olması nedeniyle anlamlı bir katkı olan özön’ün çalışması birçok eksiklik barındırmaktadır. Eksikliğin temel nedeni nijat özön’ün bu çalışmayı tek başına sırtlanmak zorunda olmasından kaynaklanmaktadır. Özön’ün arşiv taramalarıyla oluşturduğu bu çalışma zaten çok da büyük iddialar taşımamakta.

Özön’ün bu çalışmasının dışında yeni sinema başta olmak üzere birçok dergide türkiye sinema tarihi yıl yıl belgelenmektedir. Bundan sonraki bölümde açıklayacağım, kitap haline getirilmiş çalışmaların büyük bölümü de bu yıllarda oluşturulan listelere dayanmaktadır. Bu yıllar içinde kişisel arşivlerde biriken belgeler özellikle 80 sonrasında kitap haline getirilmiştir.

Gelişme yılları
80’li yılların sonlarına doğru başlayan kitaplaştırma çalışmaları kültür bakanlığı başta olmak üzere birçok kurumun desteğiyle önümüze serilmiştir.
Agah özgüç, giovanni scognamillo, burçak evren gibi arşivci yazarların biriktirdikleri kitaplaşmaya başlamıştır. Bu sölümde inceleyeceğim kitaplar agah özgüç ve burçak evren’in kitaplarıdır.
Bunların dışında yine büyük önem arz eden kitaplar ise şunlar:
Oğuz makal türk sinema tarihi dokuz eylül ünv. Yayınları 1991, sanırım yüksek lisans tezi
Bu bölüme dahil edeceğimiz yeni eserler ise şunlar:
Rekin teksoy’un türk sineması, kabalcı yayınevi
Türk sinema tarihi, fikret hakan
Bunların dışında çalışmalar devam ediyor. Sinematürk adlı internet sitesinin kaynak yaratma çabası önemli bir gelişme. Tam bu ödevi hazırlarken gördüğüm şu haber de geldi: http://www.bakiniz.com/turk-sinema-filmleri-ansiklopedisi-hazir/

Yeni yaklaşımlar: ???

no any news.

bu hafta projemle ilgili yapabildiğim tek şey kameranın tamiri ile ilgilenmekti.

bu konuda biraz bilgi vermem gerekirse, canon'un official teknik servis hizmetini veren erkayalar parçayı japonya'dan getirtemedikleri nedeniyle her hangi bir yardımda bulunmuyor.

bunun üzerine başka teknik servisler arandı, orjinal parçayla bu işi yapabileceğini iddia eden bir kişi var, ama erkayalar da o kişiye güvenmememiz gerektiğini ima eden demeçlerde bulundu.

o konu hala beklemede.

bunun üzerine kamera arayışım devam ediyor.

onun dışında bu yazıyı başlamadan kararsız olduğum konuda şöyle bir karara varıyorum ki, ikinci kamerayı beklemeden elimde olan ve hamamdaki sabit kamera olmasını ön gördüğüm kamerayla deneme çekimini bir kaç gün içinde yapıyorum. çünkü bu hareketsizlik bir anlamda projemden uzaklaştırıyor gibi hissediyorum.

bu haftalık söyleyebileceklerim sadece bunlar.

projemin filmleri ve gelen öneriler

proje için birkaç film seçtim.

• bunlardan biri daha önce de bahsettiğim söz müdafanın. internetten izlemek mümkün değil ama bir kopyasına ulaşmak için birkaç mail attım, sonuç bekliyorum.

afişini de proposalın kapağına koymuştum... http://www.sinematurk.com/film_genel/5979/Soz-Mudafanin

ediz hun ve hülya koçyiğit çok mutlularken, ediz hunun zengin babası fakir hülyaya tuzak kuruyor ve onu "kirlen-miş" gibi gösteriyor, ayrılmalarına neden oluyor. yıllar sonra hülya koçyiğit kendisine tecavüz etmeye yeltenen adamı öldürdüğü için yargılanıyor. ediz hun da onu suçlayan savcı konumunda. ancak beraber çocukları olduğunu ve yıllar önce de ailesinin tuzağına düştüğünü öğrenince iddialarını geri çekiyor.

• diğer bir film madde 438 diye bir film. http://www.sinematurk.com/film_genel/4946/Madde-438

gülşen bubikoğlu dul ve çocuklu bir kadın. tecavüze uğruyor. tecavüz edenler de nüfuzlu insanlar olduğu için kadına vesika verilmesini sağlıyorlar. bu sayede mahkeme de seks işçiliği yaptığını kanıtlamış oluyorlar ve cezalarında indirim oluyor.

http://www.youtube.com/watch?v=VLTno3Jo7cQ bunun ilk 2 dakikasını

http://www.youtube.com/watch?v=z_hOvX9W22k&feature=related bunun 6. dakikasından sonrasını

http://www.youtube.com/watch?v=q8rWAGQccdw&feature=related bunun da ilk 1 dakikasını ve 5-9. dk arasını izlemenizi tavsiye ederim. benim ilgimi çeken sahneler bunlar.

• bir diğeri de özleyiş: http://www.sinematurk.com/film_genel/5441/Ozleyis

http://video.google.com/videoplay?docid=50956076290858270# bunu parça parça bulamadım ama ilk bir saatini filan geçebilirsiniz.

ayşecik annesiz büyümüş ve annesinin onu terk ettiği, "kötü kadın" olduğu vs söylenmiş. evlenmek istediği zengin gencin ailesi, ayşecikin annesinin durumundan dolayı evlenmelerine izin vermiyorlar. ayşecik de annesini bulup durumu öğrenmeye çalışıyor. zamanında anneye tuzak kurulduğunu ve tecavüze uğradığını öğreniyoruz. ayşecikin de bunu öğrenmesini istiyoruz. ancak annesi ben senin annen değilim, mankenliği seviyorum, git başımdan dedikçe mecburiyetten yaptığını düşünüp üzülüyoruz filan. sonunda ayşe durumu öğreniyor ve annesine tuzak kuran adama olayı itiraf ettiriyor. filmde bir mahkeme sahnesi yok ancak bu itiraf ettirme sırasında bütün mahalle itirafı dinlemek için toplanıyor. bir çeşit yargıçlar heyeti gibi gözüküyorlar.

filmlerin ikisi 70lerden biri 90 yılı yapımı.

pazartesi günü zeki'ye ve can hoca'ya bahsettim filmlerden.

can hoca filmlerin hepsinde bir tecavüz durumu olduğundan proje başlığını ve içeriğini buna göre yeniden şekillendirebileceğimi önerdi.

övgü gökçeye de filmlerden bahsettim. belli yıllara ait film tipolojileri profilleri çıkarabilmeye yetecek kadar zamanım olmadığını söyledi. çok daha uzun bir çalışma ve film izleme süreci gerektiğini söyledi. onun yerine bir film üzerine yoğunlaşarak yargı ve cinsiyet okuması yapabileceğimi söyledi. söz müdafanın adlı filmin zaten pek çok yeşilçam özelliğini taşıdığını, kendi kendine de bir türün temsilcisi olduğunu söyledi. daha sonra da madde 438'e biraz değinebileceğimi, toplumdaki hareketliliğin filmlerdeki anlatı biçimlerini nasıl etkilediğine dair bir şeyler diyebileceğimi söyledi.

bu değişimin birden bire olmadığına göre belki 80'lerden de bir film seçmek gerekir mi diye düşündüm. ama o zaman da sanki seçtiğim filmler bu 10 yılların temsilcisiymiş gibi gözükebilir.

o yüzden biraz kararsız kaldım. bu yazdıklarıma bakarak ne diyorsunuz? tavsiye edeceğiniz filmler de olabilir. görüşlerinizi bekliyorum